В то время как беларуская общественность всё ещё ведёт споры о том, какой художник настоящий — тот, кто бедствует в подвалах от непризнанности, или тот, кто пытается себя продвигать и продавать, — Европа задаётся вопросами совершенно другого порядка. Например, проблемой демократизации искусства: поиском концептуального подхода, который смог бы приблизить любого человека к высокому искусству. Искусствовед Мария Ковалевская считает, что изобразительной техникой, способной решить такую задачу, сегодня является принт, картинка, перенесённая на бумагу или ткань посредством одного из видов печати: будь то шелкография, гравюра, офорт или самая трудозатратная из них — литография. В Беларуси одним из мастеров, работающих с литографией, является художник Андрей Ярошевич. И именно в его мастерскую я отправилась, чтобы поговорить об особенностях древней технологии, причинах элитарности жанра и творчестве самого графика, чьё имя часто появляется на афишах рядом со словом «шаман».

Чешские общины поддерживаемого земледелия устроены по модели сельского хозяйства, где фермер и его заказчик разделяют риски и прибыль без дальнейших посредников. Чешский журнал А2 спросил сооснователя этих инициатив, почему продуктовая самодостаточность сейчас так важна, и как её достигнуть.

Любой задумывался хоть раз о переезде в другую страну. Это как обязательный пункт в to-do листе беларуса, да и любого современного молодого человека. Мы поговорили с людьми, которые отнеслись к этому намерению с большей или меньшей степенью серьёзности и оказались в Праге. Саша Лёша Настя Ваня и Влада Витя Алеся, Юра и Феликс  

Статьи на разных языках, посвящённые динамике фотоколлективов, изобилуют оптимизмом, и лозунги о «спасении фотожурналистики», «единении» и «чертовском будущем» уже не кажутся красивыми метафорами. Заглядывая на кухню неформальных объединений Verso Images, Sputnikphotos, Miraprospekt и 4plus и беседуя с их представителями, мы пытаемся понять не только причины популярности групповой работы, но и её преимущества по сравнению с традиционным подходом в работе фотожурналиста, которая всегда считалась профессией для одиночек.

Фотограф Александр Саенко размышляет о смерти и страхе общества перед ней. В проекте "Тишина этажей" он визуализирует связь безысходности многоэтажек с красотой кладбища.

Польскі прафесар Вальдэмар Кулігоўскі спрабуе пазнаёміць польскіх чытачоў з сучаснай палітычнай сітуяцыяй у суседняй Славакіі. Яго эсэ ў польскім выданні ResPublica базуецца на працы славацкага даследчыка Юрая Бузалькі. Цікава, што Славакія застаецца малавядомай краінай не толькі для беларусаў, але і для палякаў. Шмат у чым мы бачым і беларускую рэчаіснасць: страх перад іншаземцамі, ператварэнне нацыяналістычных ідэй у расісцкія, эксплуатацыя гістарычнага мінулага на карысць ідэалогіі палітычных сіл.

Мы поговорили с двумя матерями, воспитывающими детей с аутизмом. Наталья Сергеенко и Наталья Амплеева рассказали о жизни своих взрослых детей и о том, каково растить сына с неизвестным диагнозом в Беларуси и СССР. Это второй наш материал о взрослом аутизме — непризнанном заболевании в системе здравоохранения Беларуси (Первый материал: «Одни дома. Взрослый аутизм»).

В нашей стране есть собственная киностудия — «Беларусьфильм»: осколок мощного когда-то централизованного советского кинематографа. Национальное кино, безусловно, престижно, но сегодня поводов для гордости мало. Основные производственные мощности киностудии используются для бюджетных телевизионных сериалов. Художественные картины выходят 1-2 раза в год, о них забывают через месяц после премьеры и отправляют на полку. В анимационном цеху ситуация другая: каждый год беларуские мультфильмы участвуют в международных конкурсах и фестивалях, часто получают призы. Речь не только о близких соседях (РФ, Украина и Польша), география значительно шире: от Японии до Португалии. Лувр, например, недавно включил в детскую программу цикл фильмов «Сказки старого пианино», созданный на «Беларусьфильме» (анимационный проект, посвящённый великим композиторам. Режиссёры Елена Петкевич, Владимир Петкевич, Юлия Титова, Ирина Кодюкова). Мало кто знает, что беларуские аниматоры задействованы в крупных проектах других стран, к примеру, в российской «Горе самоцветов». А в самом начале лета состоялась премьера нового, японского «Чебурашки», где художником-постановщиком работал беларус Михаил Тумеля. Помимо Японии, Тумеля работал в Сеуле, Портленде, Будапеште, Москве. Знаменит он, конечно, не только этим: десятки наград, среди которых российская «За вклад в мировую анимацию». В последние годы мультипликатор реанимировал старинную народную технику «выцінанку-выразанку» и использует её в своих работах, создаваемых и на «Беларусьфильме» в том числе. Сегодня дешёвые камеры позволяют делать кино практически любому, и такие фильмы регулярно становятся популярными (самый известный пример — навязшая на зубах «Ведьма из Блэр»). С анимацией так не получится, и дело не только в хронической нехватке денег «на культуру». Снять полный метр можно за месяц, для серии типичного русского «мыла» нужен всего один день, а в анимации 5 минут — это полгода кропотливого труда. Распространённый мультипликационный формат — 15-20 минут, полнометражные мультфильмы — могут создавать только крупные студии. Но все эти трудные аскетичные условия не мешают старшему поколению беларуских аниматоров. Мы решили поговорить с теми, кто придёт им на смену. Белорусская академия искусств в 2008 году возобновила подготовку режиссёров анимационного кино. Год назад случился первый выпуск после почти двадцатилетнего перерыва. Что за люди выбирают эту профессию и почему? Что произошло с ними за год самостоятельной жизни? Какие у них планы и перспективы? Руслан Синкевич Оля Вахонина Олег Торбик Настя Хотько Маша Матусевич Даниил Жюгжда Марина Лукьянова  

В 2013 социальной сетью года был объявлен противоречивый сервис, "эфемерная сеть" SnapChat – приложение для пересылки самоуничтожающихся фотографий. Фотографии без срока годности постепенно начинают трансформировать не только наши привычки, но и убеждения, среди которых — отношение к памяти и прошлому.

О чем мы думаем, когда слышим слово «аутизм»? Представляем себе странного, замкнутого, зацикленного на порядке и повторениях одних и тех же действий человека? Припоминаем статьи, фильмы и сериалы о людях с аутизмом, которые когда-то читали и видели? Несмотря на популярность этого феномена в масс-медиа, жизнь людей с аутизмом по-прежнему окружена предрассудками и заблуждениями. Они не рассказывают о себе, а система здравоохранения Беларуси до сих пор не признает аутизм у взрослых. Мы поговорили с представителями организации «Дети. Аутизм. Родители» Инной Белоусовой и Татьяной Яковлевой о том, почему в Беларуси нет людей с аутизмом старше восемнадцати лет, где они живут, учатся и как им можно помогать.

Успрыманьне мастацтва – даволі асабістая справа. Суб'ектыўныя меркаваньні, напэўна, – адзіны слушны крытэр ацэнкі твораў. Сучаснае мастацтва даволі разнастайнае і паводле формы, і паводле зьместу, многім яно падасца спрэчным, многія за такое гатовыя нават надаваць поўхаў. У полі арт-практык багата сэнсаў і сродкаў, любыя абмежаваньні ўспрымаюцца як выклік, і часам бывае сапраўды цяжка знайсьці ў творах хоць нейкія зьнешнія прыкметы мастацкасьці. Значная ўцягнутасьць аўтараў у сацыяльныя працэсы і палітыку зьмяняе і саму мову, і сродкі, якімі аўтары карыстаюцца. Мэтады таксама могуць быць самымі рознымі: ад дакумэнтацыі да прамога дзеяньня. Чэская група P.O.L.E. – такі прыклад неадназначнага творчага калектыву, які, свабодна валодаючы інструмэнтаром сучасных практык, пасьлядоўна працуе над дасягненьнем сваіх палітычных мэтаў. У гэтым інтэрвію творцы расказваюць пра сваю дзейнасьць, акрэсьліваюць інтарэсы і спэцыфіку працы, а таксама закранаюць сытуацыю ў чэскай мастацкай супольнасьці апошніх двух дзесяцігодзьдзяў.

Уже несколько месяцев в минские кинотеатры привозят авторское кино. Обрадовавшись, мы встретились с создателями проекта "Cinemascope" Ольгой Надольской и Герой Гликом и узнали о механизме работы беларуского кинопроката, внутренней кухне "Cinemascope" и перспективах независимого кино в Беларуси.

Свободные, гибкие, открытые круглосуточно арт-площадки – site-specific галереи взаимодействуют со зрителем и адаптируются к определённому пространству. В Чехии и Словакии их можно найти в кошельке, витрине магазина, холодильнике, луже и других неожиданных местах.  

Кніга “Generation of the place: image, memory and fiction in the Baltics”, якую апублікавала ў 2011 годзе выдавецтва “Mene”, сабрала візуальныя разважанні маладых балтыйскіх фатографаў пра савецкае мінулае. Адны мастакі аднаўляюць вобразы з савецкага дзяцінства, схаваныя ў антрэсолях памяці, іншыя імкнуцца знайсці сляды мінулага ў сучаснай капіталістычнай рэчаіснасці, трэція візуалізуюць жахі чалавека ў таталітарным грамадстве. Мы публікуем эсэ літоўскага даследчыка сучаснай культуры Юрыя Дабракова (Jurij Dobriakov), якое ўвайшло ў гэтую кнігу.

Чаму глабальны эканамічны крызіс амаль не закрануў мастацкі асяродак Славакіі і суседняй Чэхіі? Лэнка Кукурава распавяла славацкаму часопісу VLNA пра творчыя рэакцыі мастакоў на праблемы беспрацоўя, камерцыялізацыю культуры, расізм і пра негатыўныя бакі капіталізму.